Вот такое советское кино
06 Февраль 2009 05:16
Александр Геллер: "Я посмотрел новую работу Зульфикара Мусакова «Восточный двор с кривой пуной» на DVD диске. Думаю, что с прокатом картины дела будут неважнец: куда этой скромной, тихой и печальной центе тягаться, с «Монголом» или «Любовью-морковью»? Но это ничуть не умаляет достоинств этой вещи прежде всего как законченному произведению, как просто обращению к своему, пусть не очень многочисленному, зрителю который и в кино-то был двадцать лет назад". Сегодняшним молодым этот фильм непонятен, скучен. Потому что думать заставляет, по иному чувствовать И слово, советское» я употребляю в лучшем, художническом смысле этого слова. Парадоксальная ситуация, будущая тема большой дискуссии, почему шедевры многих национальных кинематографий созданы во время проклятого СССР? И что, за малым исключением, создается в получивших полную, ну дальше уже некуда» независимость, странах ?Это было мир у знал через «Вавилон 20» Ивана Миколайчука и «Белую птицу с черной отметиной» Юрия Ильенко мир украинца, «Никто не хотел умирать» Витаутаса Жалякявичуса открыл нам суровый, драматичный путь литовцев, и их перестали путать с латышами (было же!),обжег и ошеломил, нас, снобов из Дома Кино, Чингиз Айтматов своей литературой, породивший емкое понятие «кыргызское кино» в лице Толомуша Океева и Болота Шамшиева. А с Кавказа ринулась лавина талантливых грузин. Всех не перечесть Ау. что сегодня? Квасной патриотизм местного розлива. будь то русский «Меченосец, или украинский «Мазепа» или казахский «Кочевник» или бездумное повторение клише западного кино. Много гордыни, мало любви.
«Восточный двор» о любви. И не только о ней. Фильм об исчезающих связях, скажу еще трагичнее об исчезающем поколении. О поколении, учившемся в советских школах, помнящих о прошедшей войне, не стыдящемся говорить на русском языке. Главный герой фильма Виктор,.выросший в узбекской махалле, уехавший в Москву, так, ради стареющей матери, приехавший навестить могилу отца в Ташкенте, никогда не вернется сюда. Никогда, даже встретив свою позднюю, может быть, последнюю любовь в лице узбечки Гюли, не сможет быть здесь. И Гюли, казалось бы, современная узбечка разводушка (чего терять?) никогда не сможет быть с ним. Причина - она сама. Слишком много постарались и стараются день и ночь те, кому невыгодны такие простые понятия, как человеческая дружба, понимание, а любовь вообще им неведома. Хотел того режиссер или нет. но лично мне кажется глубоко символичным кадр с прыжком главного героя в Анхор. В тот самый Анхор, когда-то солнечный, полный юношеского обаяния и любви из «Нежности» открывший нам в то время неповторимый Ташкент и неповторимого Эльера Ишмухамедова, сегодня Виктор прыгает холодной осенней ночью, чтобы по-глупому убить себя. И спасает его Гюли.
Не хочу останавливаться на чисто профессиональных качествах фильма. Скажу одно как всегда (и слава богу!) у Мусакова все компоненты, с оставляющие его работы, высоко профессиональны четкий, внятный и сжатый сценарий, отличная работа с актерами, современный киноязык и пластика, тонкое чувство меры и такта, изобразительного ряда, и.конечно же, его яркие, но ненавязчивые вкрапления юмора в ткань фильма. И не об этом я хотел писать после фильма. Я бы хотел обратиться к тем, кому сегодня двадцать, оглянитесь в своем стремительном движении (куда? зачем ?) и не торопитесь заживо хоронить память тех, кто что-то помнит. Не торопитесь, нас осталось немного, кто помнит «Весну на Заречной улице»…
Источник: Синема-ревью, №24
прочитана 201 раз
